- Сорайя Да Мота
- Вернер Дюггелин
- Авива Йоэль
- Пол Лор
- Raoul M. Schmidiger
- Норберт Швинтек
- Jean-Marc Seiler
Отзывы о фильме "Подарок Стефании"
Имя: Vladimir_GОтзыв: «Слал небесам мольбы — ответа нет. Я вопрошал себя ежечасно, что я в глазах Господа? Теперь я знаю: ничто. Бог меня не видит, Бог меня не слышит, Бог меня не знает. Нет никого, кроме меня, я сам решал, какое зло чинить. Я сам избрал добро. Я жульничал: я творил чудеса. Сегодня я сам обвиняю себя…»
Сте-фа-ни-я, Стефания, просто Стефи. … Дикая нимфетка с чёрными волосами и Беатриче, Лаурина и маленький демон во плоти, «свет жизни» и «огонь чресел»… Из под складки припухлых губ бодро струится кровь, но лицо озаряет неописуемо благородный свет, какой человек излучает лишь в секунды абсолютного покоя. Тело бездыханно возлежит на полу в позе натурщицы, но оделась она, как на праздник. Сколько ей было? Двенадцать.
Мэтью Зайлер намертво берет твоё внимание завязкой, а потом наяву воплощает утверждение, что «кино — это великая иллюзия». Только иллюзия не в негативном её понимании, а в смысле своей обособленной, неповторимой, будоражащей вселенной, где фантазия автора есть альфа и омега, где она творит чудеса. Ведомый им под гипнотический минорный звукоряд, ты погружаешься не в заурядный швейцарский городок, а в странный монохромный мир. Вязнешь, как муха в варенье, в его декадентской атмосфере, вялотекущем, а от того необъяснимо ужасающем ритме жизни. И когда автор начинает перелистывать страницу последних дней своей героини, ты понимаешь всю трагическую предопределенность её судьбы в этой безбожной среде. Спастись не было ни единого шанса. Она просто родилась не в то время и не в том месте.
По сути здесь, конечно, есть место и явной социальной сатире и реализму, но уникальные аудиовизуальные решения этой низкобюджетной, малоизвестной и недооцененной ленты любой быт сметают, как крошки со стола. В родителях Стефи узнаются знакомые архетипы слепых и ведомых воспитателей, неспособных проникнуть во всю глубину реальных проблем своего ребенка. « Я понял, как помочь Стефи», — хвастается папа, — «я записал её на дополнительные занятия». «А я — на уроки закона Божьего», — парирует мама. Даже банальные жалобы дочери, что «всё это так скучно», они принимают за инфантильность и лень. Но в реальности внутри там давно полыхает пламя протеста и против навязанного образования и против навязанной религии.
Зайлер фиксирует свою героиню в тот пубертатный период, когда твердая почва беззаботного детства оползнем уходит из-под ног. Половое созревание, поиск собственной аутентичности, собственной правды… Прежний, столь доступный, понятный и ясный мир исчезает на глазах — вместо него на тебя локомотивом несется новый, со своими сложностями, загадками и опасностями. Стефания сталкивается с проблемами каждого, понимающего, что он не выбирал себе родителей, да и жизнь, чёрт возьми, среду обитания не выбирал. Все мы — всего лишь гости в том, что было создано до нас. Поэтому неудивительна фаталистичность всего происходящего со Стефи.
— Знаю тебе трудно, но попробуй сделать усилие, возьми себя в руки
— Зачем?
— Чтобы из тебя что-то вышло.
— Зачем?
— Чтобы ты была счастлива!
— А зачем быть счастливой?
— Все хотят быть счастливыми
Наверное, не каждый в двенадцать задавался вопросами экзистенциалистов, но у нас героиня другого романа. Образы же Зайлера понятны — вирус взрослости, попадая в нетронутую, чистую клетку детства, расползается там омутом с такими чертями, о которых окружающие и предполагать не могли.
Что же дальше происходит со Стефи, может иметь много трактовок. Её отражение в зеркале говорит: «Я пришла умереть вместе с собой». Наиболее рациональный ум поищет здесь исключительно шизофрению, тем более, что сопутствующих факторов тьма, но не торопитесь с выводами. Да, можно представить, что пара малоприятных типов являющихся ей — не более чем плод фантазии и воображения. Что внутри Стефании давно поселился собственный дьявол, рождённый ею же, всеми её комплексами и отвращением к окружающему пространству. Но это — пожалуй, наименее интересная трактовка. Можно представить, что странные звуки из квартиры снизу — не более чем галлюцинации. Можно представить всё сном.
Зайлер не зря создает нам мистическую, макабрическую даже атмосферу. Наполняет её кучей странных персонажей, включает линию с пропавшим ребенком и дьявольской квартирой снизу. Всё-таки тяжело было избавиться от ощущения, что Стефания стала жертвой некой непреодолимой темной силы, которая уничтожает все лучшее, что только появляется на этой проклятой планете. Фильм — загадка в лучших традициях жанра. Хотите — ищите тут сюрреализм, хотите — шизофрению, хотите — метафизику. Любой вариант подойдет, ибо исполнено мастерски. Она, например, красится — и это момент перевоплощения, явление «второго я». И в то же время это второе я сыграно канувшей в Лету Сораей Да Мотой так убедительно, что нельзя избавиться от чувства, будто перед тобой демон из иного мира. Сразу вспомнился Набоков, отмечавший демоническую природу своих нимфеток.
Здесь четко прослеживается влияние и Вендерса и Линча, и, в особенности, «Отвращения» Полански. Тема отчужденности и, как следствия, схождения с ума в и без того инфернальном мегаполисе, здесь передается через проблему взросления. А, кстати, в некоторых аспектах малоизвестный и вечно непризнанный швейцарец даже превзошел мастеров. Он не склонен увлекаться малозначимыми мелочами и растекаться по древу. Всё сконцентрировано в часе экранного времени. А атмосфера какова — Зайлер одним монтажом путает тебя похлеще Питера Уира. За эту атмосферу нельзя не поблагодарить его полноценных соавторов: оператора Стефана Кюти и композитора Урса Визендангера. Одна только проходка Стефи по городу чего стоит — стедикам создает эффект, будто она не идет, а плывет, и эпичность происходящего зашкаливает. Это не просто проходка — это крестный путь. А скрипки стонут ей в след… Странно, что эти двое не создали впоследствии ничего похожего. Впрочем, как и сам режиссер.
«…Один лишь я мог отпустить свои грехи. Я — человек. Вот и началось царствие человека на земле. Я буду палачом и мясником… Я не отступлю. Заставлю их трепетать от страха передо мной, раз нет иного способа их любить. Буду повелевать, раз нет иного способа их любить. Буду одинок под этими пустыми небесами — раз нет иного способа быть вместе со всеми. Идет война — я буду воевать» (Сартр. Дьявол и Господь Бог).
10 из 10
Имя: asitaka
Отзыв: В центре истории — двенадцатилетняя Стефания, ненавидящая родителей и спешащая стать «взрослой». Сложный переходный возраст и странные посылки в заброшенную квартиру под комнатой героини заставляют её сделать неожиданный подарок папе на день рождения.
В этой мрачной, вязкой, как сон, фантазии ярко и наглядно демонстрируется недалёкая философия несовершеннолетних максималистов — смерть воспринимается ими, как свобода (как минимум от мамы и папы).
Чёрно-белая, минималистичная, малобюджетная дебютная картина Мэтью Зайлера. Её вообще невозможно найти не только в Москве, но и на её родине — в Швейцарии.
Имя: Сигизмунд
Отзыв: Если я скажу, что «Подарок Стефании» один из самых черных и параноидально-депрессивных фильмов, которые когда-либо были сняты, то, скорее всего, это будет не так уж и далеко от истины. Причем, в, не столь длинном, ряду подобных кино новелл он будет находиться не на последних местах…
Двенадцатилетняя Стефания не хочет учиться, вместо этого она предпочитает одиноко бродить по, залитым солнцем, улицам небольшого Швейцарского городка. «Ты должна усердно учиться!» — твердят ее работящие родители, видя, что дочь уже собираются исключить из школы. «Почему?» — отвечает Стефания.
— Ну как, ты должна встать на ноги, получить образование, чтобы быть счастливой…
— А зачем нужно быть счастливой?
— Каждый человек хочет стать счастливым, неужели непонятно…
Ей это было непонятно… Зачем? Почему? Для чего? На эти вопросы ей не могли дать ответа родители, зато могла их дать ее двойник-отображение в зеркале… А еще двое загадочных людей в черных костюмах. «Все девочки такие…» — втолковывала ей двойник из-за зеркала, сладострастно облизывая, вульгарно и вызывающе напомаженные, губы.
Параноидальные сны, в которых с дьявольской улыбкой, с огромным удовольствием, не уворачиваясь от брызгов крови, Стефания убивала дубинкой своих родителей, после чего, возвышаясь над обезображенными телами, вопила — «Да я же мокрая!», оголяя трусики… Странные звуки из, пустующей внизу, квартиры. Постоянный прессинг родителей, твердящих ей о том, что она должна делать, их разговоры за ее спиной: «Она постоянно слушает одну и ту же пластинку…». Пропавший младенец, о котором пишут все газеты, найденный ею мертвым в туалете нижней квартиры. И подарочные коробки — везде и всюду, с веселыми разноцветными ленточками. Все это — реальность Стефании. Реальность, которую она исследует, все ближе подходя к неизбежному финалу…
Я думаю, что даже и не стоит особенно распространяться про то, что данный фильм, снятый на черно-белую пленку и идущий немногим больше часа, занимает одно из самых почетных мест на полке с готической культовой классикой. Грим и образ героини. Медленная, однообразная, монотонная, и, уже сама по себе, вполне готичная, музыка. Оригинальная, минималистичная операторская и режиссерская работа… Все это — составляющие «готической культовости» фильма, но есть и еще кое-что — намного более важное и ценное, то, что делает этот фильм шедевром, а именно — общий антураж и меланхолично-параноидальная депрессия, воплощенная в нестандартном, неклешированном сюжете и его, исключительно адекватной, реализации…
Имя: ugris
Отзыв: Не соглашусь, что фильм депрессивный. Да, он запредельно меланхоличный с примесями каких-то тягучих абсурдных мыслей. Но в нем я не увидел тотального бессилия и безволия. Мне кажется, зритель чувствует не общую обреченность и бесцельность существования в этом мире, а скорее, возникает понимание, что главная героиня — лишний человек в стиле Грибоедова. Юная Стефания не может найти себя, найти смысл своего существования. Как и многие подростки, она тяготится сожительством с родителями. Но ее поиск заканчивается только за 5-7 минут до конца фильма.
Это кино похоже на какую-то экспликацию внутреннего мира трудного, необычного, но в чем-то весьма развитого подростка. К своему возрасту Стефания перепробовала все и даже больше.
Великолепен антураж фильма: флегматичная медленная музыка, неторопливые движения, черно-белая общая картинка. Все в тему, ничего лишнего.
100 из 10
Имя: Михаил Романенко
Отзыв: Если я скажу, что «Подарок Стефании» один из самых черных и параноидально-депрессивных фильмов, которые когда-либо были сняты, то, скорее всего, это будет не так уж и далеко от истины. Причем, в, не столь длинном, ряду подобных кино новелл он будет находиться не на последних местах…
Двенадцатилетняя Стефания не хочет учиться, вместо этого она предпочитает одиноко бродить по, залитым солнцем, улицам небольшого Швейцарского городка. «Ты должна усердно учиться!» — твердят ее работящие родители, видя, что дочь уже собираются исключить из школы. «Почему?» — отвечает Стефания.
— Ну как, ты должна встать на ноги, получить образование, чтобы быть счастливой…
— А зачем нужно быть счастливой?
— Каждый человек хочет стать счастливым, неужели непонятно…
Ей это было непонятно… Зачем? Почему? Для чего? На эти вопросы ей не могли дать ответа родители, зато могла их дать ее двойник-отображение в зеркале… А еще двое загадочных людей в черных костюмах… «Все девочки такие…» — втолковывала ей двойник из-за зеркала, сладострастно облизывая, вульгарно и вызывающе напомаженные, губы…
Параноидальные сны, в которых с дьявольской улыбкой, с огромным удовольствием, не уварачиваясь от брызгов крови, Стефания убивала дубинкой своих родителей, после чего, возвышаясь над обезображенными телами. Странные звуки из, пустующей внизу, квартиры… Постоянный прессинг родителей, твердящих ей о том, что она должна делать, их разговоры за ее спиной: «Она постоянно слушает одну и ту же пластинку…». Пропавший младенец, о котором пишут все газеты, найденный ею мертвым в туалете нижней квартиры… И подарочные коробки — везде и всюду, с веселыми разноцветными ленточками… Все это — реальность Стефании. Реальность, которую она исследует, все ближе подходя к неизбежному финалу…
Я думаю, что даже и не стоит особенно распространяться про то, что данный фильм, снятый на черно-белую пленку и идущий немногим больше часа, занимает одно из самых почетных мест на полке с готической культовой классикой. Грим и образ героини. Медленная, однообразная, монотонная, и, уже сама по себе, вполне готичная, музыка. Оригинальная, минималистичная операторская и режиссерская работа… Все это — составляющие «готической культовости» фильма, но есть и еще кое-что — намного более важное и ценное, то, что делает этот фильм шедевром, а именно — общий антураж и меланхолично-параноидальная депрессия, воплощенная в нестандартном, неклешированном сюжете и его, исключительно адекватной, реализации…
10 из 10
Имя: Анархист
Отзыв: Этот малоизвестный фильм представляет собой достаточно интересный эксперимент с использованием тонкой психологической драмы, изображенной в черно-белой сюрреалистической эстетике, для анализа странных течений полубольного-полунормального сознания взрослеющей девочки. Минимализм повествования вкупе с тягучей монотонной атмосфере создают необычное чувственное полотно. Причем, данный принцип ключевой, ибо применение логических объяснение к событиям экрана не только не позволяет раскрыть их суть, но разрушает всю нежную магию рассказанной истории.
Жаль конечно, что исполнительница главной роли не продолжила заниматься актерской профессией, ибо в ее дебюте была видна не только эффектная фактура готической нимфетки, но и способность поддерживать таинственность и скрытую элегантность на протяжении всего экранного времени.
Тема взросления редко становится объектом художественного осмысления в столь камерной и творчески смелой форме. Однако сведение на поле одного произведения нежности юного возраста и шизофренического бреда в мрачном, чернокнижном летописания, дает этой теме необычный ракурс, который безусловно должен быть исследован в других работах.
Имя: Херли
Отзыв: Только два цвета — черный и белый, как в грязной осенней луже, смешиваясь и перетекая друг в друга, под лучами лунных софитов рисуют колеблющуюся, непостоянную, возникающую на миг и уходящую в темноту картину — сознание шизофреника, сплетенного из реальности, бредовых снов и ужасных фантазий.
Сложно было, наверно, снять настолько атмосферный фильм, наполненный эмоциональными образами, параноидальными символами, которые развивают вполне осязаемую, всегда актуальную, можно сказать, житейскую проблему взросления, переходного возраста. Здесь вы не найдете ни одной четкой фразы, которую можно было бы понимать буквально, всякая мысль — невнятная клякса с размытыми краями в кабинете психолога, посмотришь на нее и видишь то, что отражает твой внутренний мир. Только здесь анализируется не зритель, а затуманенное сознание 12-ти летней Стефании.
12 лет — время рефлексии, самокопания, поиска ответов на очевидные вопросы, меняется мышление, меняется организм. «Я теку», — говорит Стефания, воображая, как она железной булавой сносит головы своим родителям, от чего брызги крови, мозгов летят на хищный оскал юного создания. Наша девочка (точнее, девочка режиссера) быстро взрослеет: первая сигарета, вычурный макияж, педофилический секс с мужчиной. Так много нового, непонятного, неизведанного, но дело происходит в серой квартире однотонно залитого светом города, где на все вопросы родители отвечают ужасно универсальной, непробиваемой фразой: «Так надо», они продолжают воспринимать ее как ребенка, которому поможет школа и религия. Но Стефании надо не это, ей необходимо понимание всего, что с ней происходит, вот только ему не от куда и не от кого взяться — одиночество — спутник героини, который только усугубляет шизофрению, требует: «Убей!».
Она не может нести этот груз взросления. Детство, когда все просто и ясно, куда так хочется вернуться, манит. Стефания ищет его так же, как странный мужчина в парке, душераздирающе зовущий свою потерянную дочь. Но вернуться не получается. Жизнь — это билет в один конец. Поэтому найденный в коробке ребенок мертв. Значит, чтобы пойти вспять надо умереть. Здесь символ чистоты, младенчества, первых шагов жизни — бутылочка с детским молоком представляется ядом спасения от невыносимого движения вперед.
Она мертва и прекрасна, ей вечно 12 лет. Девочка осталась в золотом городе грез, отделенном от реальности соской, вытащив которую изо рта, пойдет черная кровь.
Вот такая интерпретация фильма, возможно ошибочная, поверхностная или, напротив, излишне надуманная, быть может, в этой бредовой часовой фантазии Мэтью Сейлера нет ничего, кроме черно-белых картинок. А возможно «Подарок Стефании» — это еще один незамеченный шедевр, передовой фильм, наполненный философией, великолепнейшей режиссурой, талантливым сценарием, оригинальной операторской работой.
Мэтью Сейлер — режиссер и сценарист, Сорайя Да Мота — исполнительница главной роли — это дуэт который сделал фильм настолько пронзительным и странным. Ее серьезный, обремененный необычайной болью взгляд, вязкий, бесконечный, контрастирующие с ним, как окровавленный топор с детским питанием, пухлые губы соблазнительной нимфетки. Его крупные планы, преходящие в макросъемку, пристально следящие за каждым бликом в ее зрачках, мимолетным движение уголков рта. Такое не сразу забудешь…
10 из 10
Имя: sltlalllklelrl
Отзыв: Впервые смотрел по телевизору еще школьником. Фильм тогда произвел на меня очень сильное впечатление. С тех пор все хотел посмотреть его еще раз, но долго не мог найти.
Фильм — чёрно-белая, минималистичная, малобюджетная дебютная картина Мэтью Зайлера, ставшая культовой в кругах ценителей артхаусного кино. Говорят, фильм практически невозможно достать не только в России, но и в самой Швейцарии. Больше десяти лет назад он был показан по телевидению. Если верить Интернету, с тех пор он больше не транслировался. Кто-то тогда его записал на видеокассету — так фильм попал в сеть.
Главная героиня двенадцатилетняя Стефания, у которой странные отношения с родителями и вообще с жизнью. Она прогуливает школу, не хочет делать уроки, учиться ей скучно. Её хотят оставить на второй год, дома она все время слушает одну и ту же пластинку, на все «надо» родителей отвечает вопросами: «зачем?» и «почему?».
Родители говорят: «- Ты должна учиться, чтобы из тебя что-то вышло, чтобы ты была счастлива». «А зачем быть счастливой?», — спрашивает Стефания. «- Прекрати. Все хотят быть счастливыми — так устроено. И не задавай глупых вопросов», — раздражается отец. «Почему?», — спрашивает Стефания. Эти странные диалоги из реальной жизни настолько плавно перетекают и смешиваются со странным миром снов и наполненных насилием фантазий девочки, что трудно провести четкую границу, где кончается одно и начинается другое. Это странный, местами страшный, но, в тоже время, по-своему красивый мир.
Родители Стефании (как почти все родители) твердо уверены в том, что учат свою дочь тому, как нужно правильно жить. Но в мире, где от нас скрыты основные его законы и причинно-следственные связи, очень нелегко бывает разобраться, кто кого на самом деле учит. В результате Стефания делает очень неожиданный подарок папе на день рождения.
По-моему в качестве эпиграфа к фильму подошла бы цитата из эссе Сурата «Досуг в бесконечности»:
«Воспитание нельзя применять ко взрослому человеку, потому что он в нем не нуждается. Точно также нельзя уважать свободу ребенка, потому что он ею не обладает, а предоставить ему ее — значит убить его. Однако совершать насилие над ребенком этически оправданная и, более того, одобренная мера, тогда как совершать насилие над человеком, который думает, что он взрослый, общепринято считать чем-то аморальным. Это действительно аморально, так как не имеет ничего общего с коллективной моралью, суть которой в том, что свобода одного человека заканчивается там, где начинается свобода другого. Это не удивительно, ибо мораль слабых людей — это всегда лицемерие. Истина в том, что свобода человека не может закончиться нигде, потому что она нигде и не начиналась. Инфантильное мировоззрение лишает своего обладателя прав судить о чужой морали, поэтому решение всегда остается за силой. В конце концов, иллюзия свободы — это не личный выбор каждого, кто в нее верит, но результат влияния тех сил, которым выгодно, чтобы человек считал себя свободным.»
Фильм очень атмосферный, красивый, стильный, хотя местами и тяжелый. Многим, думаю, покажется очень странным. Но любителям артхауса, думаю, должен понравиться. Детям до 18 лет (особенно девочкам))) смотреть не советую.
10 из 10
Имя: UndeR
Отзыв: Давно собирающаяся вдарить своим зарядом молния нарушила всю цветовую гамму жизненных составляющих, окрасив знакомую людскую бытность в черно-белый цвет, будто кто-то опустил рубильник на самое низкое положение, выключив подачу солнечной энергии. Насупившиеся тучи стали поливать землю своими соками, вживив истинный и постоянно загрязненный воздух, разукрасив давно закрепившиеся устои человеческой желчью и избитым веками поведением. И среди всей этой продолжавшейся серости познаёт уроки взросления 12-летняя Стефания.
Словно вычеркивая пункты из своего воображаемого списка задач, юная девочка выкуривает свою первую сигарету, активно начинает прогуливать школу, рискуя не перейти в следующий класс, лишается невинности с брутальным преследователем. Терпя периодически случающиеся нравоучения со стороны собственных родителей, Стефания внимает голосам подступающего взросления, следит за возникающими галлюцинациями и воображениями, которые только и твердят: «Убей! Убей! Убей!».
Изменяющаяся личность, четко решившая для себя, что в этой сущности ей счастья вообще не потребуется, чувствует уже в этом юном возрасте давящую усталость от своей нынешней оболочки. Подступающий к горлу ком, постоянная приходящая в голову идея, желание убить надоедливых родителей и отказаться от нынешней жизни овладевают красивой и сексуально притягательной Стефанией. Она с каждым разом подвергается все большему действию тяжелого периода, который означает перестроение абсолютно всего, начиная от мыслей и заканчивая уже определившейся итоговой формой, желающей новых ощущений.
В планы странствий на грани между воображаемым миром и реальностью уж никак не входит посещение занятий, школы, а зудящие над ухом избитыми фразами родители только довлеют, нагнетая на плод возникающих желаний ребенка, пытающегося определиться с истинным предназначением в дальнейших событиях. От родителей требовалось таких же банальных вещей, как и их постоянные фразы, т. е. поддержки и доходчивого объяснения всех интересующих девушку составляющих, а вместо этого их влияние оказалось пагубным, Стефания без опоры все больше оставалась обитателем лишь своего личного мира, где действуют правила ее собственного сочинения.
Пуская свою юную героиню Стефанию в странствия по коридорам взрослеющей личности, перемешивая реальность с мыслями, мечты со сновидениями, швейцарец Мэтью Сейлер с помощью этого фильма изображает всю серьезность переходного периода. Запутывая главное действующее лицо вместе со зрителем, не выделяя какой-то грани между настоящим и воображаемым, режиссер уделяет достаточно времени страдающей 12-летней девочки в исполнении актрисы Сорайа Да Мота, чья внешность просто неописуема обычными словами, окунаясь в ее мысли, желания, непонимания и разделяя девушку на две абсолютно разные сущности — настоящую Стефанию и дьявольскую Стефанию, тем самым подчеркивая внутреннюю борьбу каждого отдельно взятого человека.
«Подарок для Стефании» является неким изображением юношеских страхов наяву, которые с каждым разом все больше и больше погружают человеческий разум в свою власть, выдавая всяческие видения за реальные проекции жизни. Тем страшнее становится обитать на этой земле, если ты и сам расположен к изначальному унынию и бунтарскому складу по отношению к сложившейся домашней/родительской системе, когда весь твой дух изо всех сил пытается противостоять состоянию дел, а ты уже совсем изредка ощущаешь себя в реальности, слушая шизофренические внутренние голоса.
Такие фильмы явно не для всех, ведь от них так и веет искренностью подачи, которая заставляет нервничать и устрашаться, а также больным взглядом на все повседневное. И каждый здесь сам вправе решать, это бред или проявление гениальности, ясно одно, что после таких работ можно уже ничего и не снимать, как это и сделал Мэтью Сейлер.
